中国山水画5
中国山水画赏析
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明代山水画画派林立，画人无数，如“浙派”、 “吴门派”、“华亭派”等等，仅《明画录》记载的山水画家就有四百多人。浙派代表画家有戴进、吴伟、张路、汪肇、朱邦达、蓝瑛等人。他们取法马远、夏圭，大多采用方笔，粗率顿挫，萧疏苍劲。而以沈周、文征明、唐寅、仇英为代表的吴门派则从董源、范宽入手，兼及王蒙、吴镇，用笔多细长挺秀、清丽典雅、灵逸生动，书卷气浓。以董其昌为领袖的华亭派，墨色清淡，古雅秀娟， 在理论上，董其昌也极有建树，提出“南北宋”学说。无论从笔墨技巧还是从艺术追求的角度来说，明代都是中国山水画最为鼎盛的时期。
峰下醉吟图 明 徐贲 纸本墨笔 纵63.9 X横32厘米 无锡市博物馆藏
徐贲（1335-1393），毗陵（今江苏常州）人。与高启、杨基、张羽并称“吴中四杰”。他自小具有非凡的艺术天赋，在书法和山水画方面均有不俗的表现。传世作品有《秋林草亭图》、《蜀山图》等。此图是其代表作之一。用笔简淡、意境悠远，皴擦结合，十分率意天真。
秋林草亭图 明 徐贲 纸本水墨 纵99.6 X横26.5厘米 上海博物馆藏
明初的水墨山水画基本上是元代文人画体系的延续，从徐贲的作品中可以看到这一时期的面貌。此图写隐居生活，溪山秋林，板桥平湖，境界清幽空 阔。用笔设色精巧细致，疏淡清润。
隐居图 明 王绂 绢本墨笔 纵141.7 X横70.7厘米 北京故宫博物院藏
王绂（1362-1416），自号九龙山人，无锡（今属江苏）人。工画山水，尤擅墨竹，其墨竹在明代很有影响，传世作品有《山亭文会图》、《墨竹图》等。王绂的山水画有繁简两种画法，繁笔线条较长，转折灵活，多用中锋，主要宗法王蒙、吴镇笔法，简笔则干笔、偏锋、皴擦并用，取自黄公望、倪瓒。《隐居图》笔墨浓重，意境清远，画法参酌吴镇和倪瓒之间，进一步发挥了 笔墨清润的特点，是画家的代表作之一。
山亭文会图 明 王绂 纸本墨笔 纵129.5 X横51.4厘米 台北故宫博物院藏
此图为王绂的代表作，写文人雅士于山亭聚会的情景。此图立意古逸，构图严谨。图中笔墨深厚华滋，在继承元代文人画的基础上揉进了自己的笔意。山石先以淡墨皴写，按结构层层加叠，最后以浓墨勾皴点苔，使整个画面具有 苍茫湿润、轻灵爽利的特殊效果。
溪隐图 明 谢缙 纸本墨笔 纵98.3 X横72.5厘米 香港虚白斋藏
谢缙，生卒年不详，吴（今江苏苏州）人。山水师王蒙、赵原，为永乐、宣德年间吴门画派名家之一。吴门画派是属于文人画体系的流派，其中的画家多为文人，他们注重自我品格的完善，强调作品意境的构造和笔墨趣味的表达。此图画水畔之景，用笔遒劲秀逸，画面意境空灵而苍郁。
潭北草堂图 明 谢缙 纸本设色 纵108.2 X横50.1厘米 浙江省博物馆藏
此图是为好友杜琼而作。以解锁皴与牛毛皴作山石，浅绛设色，画文士于山间茅屋谈论诗书。这是明代隐逸山水常作的题材。
踏雪寻梅图 明 戴进 绢本水墨设色 纵150.5 X横90厘米 （美）私人藏
戴进（1388-1462），浙江杭州人，被誉为“浙派”的领袖人物。在山水画方面，他主要继承了马远、夏圭的艺术成果，并吸收董源、巨然、范宽及 元人的技法而自成 一家。此图绘高士踏雪访梅之雅事。整幅构图师郭熙景式，枯树画法也仿郭熙的“蟹爪”，而山石皴法则用小斧劈，峦头、 灌木又学于范宽。
关山行旅图 明 戴进 纸本设色 纵61.8 X横29.7厘米 北京故宫博物院藏
此图画溪流木桥，村舍客栈，峻峰突几，翠林掩映。取法李唐和刘松年之技。用笔于苍劲之中尽显秀润。
洞天问道图 明 戴进 绢本设色 纵210.5 X横83厘米 北京故宫博物院藏
此图是戴进前期比较精微、优秀的佳作。图中山谷险道通往洞天，左侧峻峰突兀，右边长松茂蔚。山石用斧劈皴，人物作琴弦描，结构严谨，笔法秀劲。拟写黄帝至崆峒山向广成子问道的故事。
仿燕文贵山水图 明 戴进 纸本墨笔 纵91.8 X横45.9厘米 上海博物馆藏
此图是作者的代表作之一，画山川楼阁，烟云幻灭，玉树成荫，一 派清新的气象，从中可以领略到画家的基本画风和对艺术境界的悉心探求。画面以 暈染为主，山石的画法少见骨笔，树用圆点点出，呈烟霭弥漫之态。整幅作品笔势豪放，晕染有致，墨色的浓淡干湿变化丰富，足见画家功力之深厚。
南屏雅集图 明 戴进 绢本设色 纵33 X横161厘米 北京故宫博物院藏
戴进早中期的山水画，以细笔为主， 融李唐、刘松年画法而又有变化，后期山水画则笔墨疏放，以写意为主。此图描写元末名士杨维桢携故人游西湖的情景，作于天顺四年（1460年），应属戴进晚年的代表作。
竹炉山房图 明 沈贞 纸本设色 纵115.5 X横35厘米 辽宁省博物馆藏
沈贞，生于1400年，卒年不详，长洲（今江苏苏州）人。工唐律，擅绘事，山水取法董源，具烟林清旷、平淡天真之趣。此图绘山脚之下，松竹苍翠，清溪湍流，庭院的竹房内有人对坐闲谈，颇得清幽之趣。笔墨工整缜密 ，清新秀逸。
南村别墅图 明 杜琼 纸本设色 纵33.8 X横51匣米 上海博物馆藏
杜琼（1396-1474），今江苏苏州人。少孤，能自刻西劻，读书通达，以卖画为生。能人物，尤擅山水。此图册所绘别墅的主人陶宗仪，以开学馆授生为业。杜琼是他的从学弟子。在老师去世多年后，杜琼偶然发现老师的南村别墅十景咏，遂画了这一图册。此图册的艺术表现朴素、自然，景物单纯而集中，在笔墨技巧上，主要受元代黄公望和王蒙的影响，以皴染缜密松秀，墨色滋润蕴藉见长。是一幅很有研究价值的艺术名迹。
为德辉作山水图 明 杜琼 纸本设色 纵122.5 X横39厘米 北京故宫博物院藏
此图描绘金秋时节，山峦层叠，林木繁茂的景色。山谷中道路迂回，溪水 湍流，有老者策杖过桥，童子携琴随后，远处茅舍内有人执卷读书，显然不知有客来访。作品构图繁密深邃，笔法圆润，设色以浅绛为主，其风格明显受到元代王蒙作品的影响。
灵阳十景图 明 夏芷 绢本水墨淡设色 各纵27.5 X横54厘米 （日）私人藏
夏芷，生卒年不详，钱塘（今浙江杭州）人，明代画家。画师戴进，致力甚勤。擅山水人物诸体，笔力直逼其师。传世作品有《归去来兮图》。此图写灵阳山明水秀之景。屋宇以界画法为之。层峦列岫，以斧劈皴擦山头，继以淡墨接染，渐次虚淡，至山脚处，恍若云雾弥漫。画面具空明朗润之境，颇得戴进真传。
雪夜访戴图 明 夏葵 绢本水墨淡设色 纵195.6 X横88.6厘米 （美）芝加哥美术学院藏
夏葵，生卒年不详，活跃干于1405年至1435年前后。字廷晖，钱塘（今杭州）、夏芷弟。画山水、人物师法戴进。此幅绘冬季山水。写“雪夜访 戴”故事，画东晋王徽之雪夜访戴逵，至其门，不入而返，人问其故，答曰：“兴尽”（事见《世说新语》）。此画学南宋马、夏画风，以斧劈皴刷山 石，画树多露根，瘦硬曲折。
春景山水图 明 钟钦礼 纸本水墨 纵139 X横82.6厘米 （日）金地院藏
钟钦礼，生卒年不详, 浙江上虞人。画山水纵笔粗豪，学戴进而有所变化，是成化、弘治年间内廷画师中的能手。此图绘远山层叠，江面开阔，岸上古忪虬曲,怪石突兀，一垂钓者正与船公搭话，一派春意盎然的景致。绘画用笔生拙质朴，充分表现了浙派山水画水墨苍劲特点。
聘庞图 明 倪端 绢本设色 纵163.8 X横92.7厘米 北京故宫博物院藏
倪端，生卒年不详，四川人。工画道释人物，山水学南宋院体，笔致谨严。此图取材于三国时荆州刺史刘表聘请隐士庞德公的历史故事。用笔劲健，墨色富有层次，是明代院体人物画的代表作。
溪山远眺图 明 樊晖 纸本墨笔 纵28 X横55.2厘米 淮安市博物馆藏
樊晖，生卒年不详，明代画家。擅画山水，师法北宋，多作烟林清旷、冲淡平远之景，具郭熙笔意。此图为一高士于溪头山麓远眺。图中湖面空阔，有船两只，山峦起厌连绵。此图人物刻画细致，山以淡墨或染或皴，山脊峦头浓墨尖点，近处岩石用浓墨勾线，树木似郭熙寒林，有清旷平远之致。
林荫对话图 明 金汝潜 纸本墨笔 纵97.7 X横36.6匣米 上海博物馆藏
金汝潜，名锐，字汝潜，生卒年不详，华亭（今上海松江）人。活动于明初，擅画山水，其画风近黄公望、吴镇一路。此图既有董源、巨然之风貌，又有黄公望之笔意。画中峰峦出没，溪水蜿蜒，林木茂盛，烟霭迷漫，山石用长披麻皴，淡墨渲染。画面格调明润平和，显示了作者深厚的传统功力。
雪际停舟图 明 沈周 绢本设色 纵249.2 X横94.2厘米 上海博物馆藏
沈周（1427-1509），号石田，长洲（今江苏苏州）人。绘画传自家法，兼师杜琼。擅长山水，亦工花卉、鸟兽。 后人把他和文征明、唐寅、仇英合称“明四家”。传世作品有《庐山高图》、《落花诗8意图》等。此图是沈周山水画中赋色比较重的一幅，还用了青绿山水画的表现技法，是他水墨浅绛画的典范。他善于运用传统手法描绘现实的生活实景。
魏园雅集图 明 沈周 绢本设色 纵145.5 X横47.5厘米 辽宁省博物馆藏
沈周德雅集文会图，与一般详尽铺叙场面情节的雅集图不同，会晤场景占很小部位，主客也多为点景人物，主要借助寓意性的自然景色抒发友情和传达意趣。此图绘刘珏、沈周、祝颢等人聚于魏昌家会饮的情景，主要突出空旷的景致，借此传达隐逸山林的理想与悠游与悠游田园的自娱情调。
陪月闲行图 明 杜堇 纸本水墨 纵156.5 X横72.4厘米 （美）克里夫兰艺术博物馆藏
杜堇，生卒年不详，丹徒（令属江苏）人。他工诗文，擅绘事，取法南宋院画体格，尤擅人物画。此图画宋代的林逋隐栖西湖孤山，月夜雅游的情景。人物神态淡泊自如，画山石树木笔法潇洒恣意，墨色简淡冲和，显示出浙派绘画的风格特征。
松林策骞图 明 陶成 纸本设色 纵103.5 X横36.8厘米 常熟市博物馆藏
陶成，生卒年不详，宝应（今江苏宝应）人。擅长画山水、人物、花鸟。喜作勾勒竹及野兔、鹤、鹿等物，神态皆妙。此图绘高山远峰，松林郁葱，林间溪水淙淙，小桥横列 ，有人策马缓行于桥上，后有仆人挑担随从。 用笔苍郁，意境幽远。
溪山真赏图 明 金润 纸本设色 纵29.1 X横106.8厘米 天津市艺术博物馆藏
金润生于1405年，卒年不详，明代画家。上元（今江苏南京）人。 通音律，工书画。此图卷为金润杰作。图中画大山突兀，溪流杂树，小桥人家。山水树石，或浓或淡，或勾或点，有清淡秀逸之惑。
寒山图 明 王谔 绢本设色 纵216 X横107厘米 山东省博物馆藏
王谔，生卒年不详，浙江人。力学唐宋名家，擅长马远，夏圭一派的山水，兼工人物画。此图气势宏伟，写雪而不落俗套。引笔简洁而意境高深， 是具有时代风格的一件杰作。
江阁远眺图 明 王谔 绢本淡设色 纵143.2 X横229.6厘米 北京故宫博物院藏
此图描写江阁远眺的平远景色。石壁悬崖，长松虬曲，江波浩渺，一高士 携童仆在榭台间仲首远眺，远处天水相接，横无涯际。全图布局精细，用笔工整，意境幽美，有平远开阔之气。
山水图 明 张复 绢本设色 纵161.5 X横89.5厘米 烟台市博物馆藏
张复，生于1546年，卒年不详，明代画家，江苏太仓人。山水以沈周为宗，晚年稍变己意，自成一家。间作人物，亦颇工致。此图绘群山之间，有楼阁高架于溪流之上，几株参天古松临溪而立，松下一老者扰袖信步，二童子其后跟随。布景繁密，笔墨秀润，设色清丽。
山雨欲来图 明 张路 绢本淡设色 纵147 X横105厘米 北京故宫博物院藏
张路（1464-1538），祥符（今河南开封）人。擅画人物，师法吴伟，山水学戴进，是重要的浙派画家。此图为张路水墨山水画的代表作之一，写山雨欲来时，乌云密布，狂风大作的情景。画家运用粗笔湿墨，营造了一种阴暗迷蒙的气氛 ，笔法豪放，气韵生动。张路在绘画技法上发扬了宋、元以来放笔写意的画风，是在写意画领域有传承意义的画家。
骑驴归思图 明 唐寅 绢本淡设色 纵77.7 X横37.5厘米 上海博物馆藏
唐寅（1470-1523），字伯虎，号六如居士，吴（今江苏苏州）人。师周臣，擅画山水，并工画人物、花鸟，与沈周、文征明、仇英合称“明四家”。传世作品有《湖山一览图》、《孟蜀宫妓图》等。此图为唐伯虎的创新杰作。画山间盘曲的栈道上，有一旅人骑驴赶路，远处是险峻的山崖，近处溪水湍流，林木葱茏。画家用笔师法李唐，刚劲犀利，用墨浓淡精到，既有北派山水的坚实浑厚，又有南派山水的情趣。
看泉听风图 明 唐寅 绢本淡设色 纵72.5 X横34.7厘米 南京博物院藏
此图绘崇山峻岭，峭壁陡险，山崖间老树虬曲，枝叶苍茂，岩隙清泉下泻，二高士端坐石上，看泉听风，悠然自得。山石以细长的线条勾出轮廓，施以斧劈皴，表现出坚硬的石质，整幅画面明快、刚挺秀媚。在画的右上角题诗曰：“俯看流泉仲听风，泉声风韵合笙镛。如何不把瑶琴写，为是无人姓是钟。”
落霞孤鹜图 明 唐寅 绢本设色 纵189.1 X横105.4厘米 上海博物馆藏
《落霞孤鹜图》描绘扶疏垂柳间，有一阁依山临水，内有一士眺望天际， 杨柳迎风，落霞返照，画境极为清旷。作者以此抒发了怀才不遇的愁思，并题诗云：“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海，曾借龙王一阵风。”
山路松声图 明 唐寅 绢本设色 纵194.5 X横102.8厘米 台北故宫博物院藏
此图笔法略近杜堇，较南宋画家更为洒脱灵活，与笔法匀细，设色秀艳 的风格判然有别。画面墨色层次丰富，浓淡枯湿，恰到好处。用笔顿挫转折，遒劲飞舞，巧妙地点出松声之意境，背景处理简括，给人空旷寂寥之感。此画是唐寅山水画的精品，有相当强的艺术感染力。
湖山一览图 明 唐寅 纸本淡设色 纵135.9 X横56厘米 中国美术馆藏
山水画在唐寅绘画中占有相当重要的地位，他不仅取法宋元诸家，而且还融入了元代文人山水画的笔墨意趣。此图表现了江南秀丽明净的湖光山色。全图景物处置洗炼而严谨，墨色温润有神，意境优美，引人入胜。
浒溪草堂图 明 文征明 纸本设色 纵26.7 X横142.5厘米 辽宁省博物馆藏
文征明（1470-1559），长洲（今江苏苏州）人。学画于沈周，擅山水，远师郭熙、李唐，近学吴镇，多写江南湖山庭园和文人生活。《浒溪草堂图》是画家中年时期的作品，在表现手法上，此画用笔细谨，山石借苔点显出明暗，画法秀润，意境清幽。
仿米氏云山图 明 文征明 纸本墨笔 纵24.8 X横602厘米 北京故宫博物院藏
文征明作为吴门四家之一，在其山水画中有粗细两种风格，此图就是画家的粗笔作品。笔法粗简，墨气淋漓，于粗放中写出宁静典雅的气质。该画是画家晚年的作品，画面苍润，书法老辣，题诗韵致，表现了画家诗、书、画三位一体的全面才能和文人气质。
古木寒泉图 明 文征明 绢本设色 纵194.1X横59.3厘米 台北故宫博物院藏
这是一幅秀美的青绿色山水画，构图险峻奇特，设色浓丽。树木的画法用空勾填色，线条遒劲，古色古香。山峦的设色是大面积平涂，用笔不多，但秀润独存。整幅作品在金笺底子的衬托下，显得高贵典雅。
万壑争流图 明 文征明 纸本设色 纵132.7 X横35.3厘米 南京市博物馆藏
此图是作者八十一岁时的作品，画法柔密秀丽，为典型的“细文”山水作 品。全幅青绿设色，表现了清新典雅的文人理想境界。
山水图 明 文征明 泥金纸本设色 纵17.7 X横50.8厘米 台北故宫博物院藏
文征明泛学诸家，兼收并蓄，形成了其艺术风格的多样性。他的粗笔山水受沈周熏染，并融入马、夏粗劲刚健的用笔，及吴镇酣畅淋漓的墨法，呈现出自家作品粗简豪壮的格调。此幅扇面山水画应属其粗笔作品之类，充分显示了画家的艺术风格和美学追求。
山水图 明 文征明 泥金纸本设色 纵20.8 X横54.1厘米 台北故宫博物院藏
此图是一幅扇面山水画精品，内容颇具抒情意味，主要表现隐逸环境和高士情操。画面布局适当，笔法苍润，景色秀丽清幽，临溪而坐的隐士也显得优雅恬静，画中意境可以说是作者本人的气质、性格、思想、人品的自我写照。
泉石高闲图 明 文征明 纸本墨笔 纵68 X横25.5厘米 沈阳市博物馆藏
文氏山水题村多与江南景致有关，其早年笔墨含蓄，以工细青绿为主，格调雅致；中年水墨始现淋漓，用笔粗放；晚年则粗细兼容，笔墨苍劲。此图为文征明八十一岁之作，画古木之下，一老者临溪而坐，悠然听泉。作者用笔简 略而凝练，墨色清润淡雅，境界恬淡平和，具有鲜明的文人画风范。
桃源仙境图 明 仇英 纸本设色 纵175 X横66.7厘米 天津市艺术博物馆藏
仇英（约1502-1552），太仓（今属江苏）人，寓居苏州。擅画人物，尤长仕女，画山水以青绿为多，细润明丽而风骨劲峭。传世作品有《柳下眠琴图》、《玉洞仙源图》等。此图绘几老人在青山幽谷之间抚琴论事的景致，所绘高山溪流、古树石矶、亭台楼阁均用笔峭劲，设色艳丽，特别是人物的表情和动态都描绘得细致入微，严谨工细。此画属赵伯驹、刘松年细笔一路，有南宋院体遗风。
仙山楼阁图 明 仇英 纸本设色 纵118 X横41.5厘米 北京故宫博物院藏
此图布局兼用高远、深远、平远三法，绘奇峰深塾，殿宇楼阁，云气缭绕。山石用细匀挺劲的线勾勒，分出纹理，树木、祥云也皆勾勒精工。全画用笔雄厚，设色秀雅，境界旷远、幽深。
蜀道图 明 谢时臣 纸本水墨设色 纵336.5 X横101.5厘米 （美）私人藏
谢时臣（1487-1567），吴（今江苏苏州）人。山水法沈周，得其意而有变化，设色浅淡，笔势豪放。此图描写蜀山的雄奇，蜀道的艰险。远山与近石都作细致刻画，利用蜀道的近大远小，将清晰的画面拉向远方。这表明作者 的画风不囿于一体，而是具有多样性。
仿黄鹤山樵山水图 明 谢时臣 纸本水墨 纵58.9 X横31.3厘米 南京博物院藏
此图为一幅细笔山水佳作，描绘的是高山峻岭，林木郁茂的景象。在表现手法上，这幅作品取全景式构图，上方为重峦叠嶂，奇峰突兀，中部林木葱郁，云岚浮动，下部画飞瀑倾泻，二隐士坐山观瀑。山石多用解索皴，笔势纵横。 整幅作品气势雄伟， 笔致墨韵浑然天成。
钟馗嫁妹图 明 许俊 纸本水墨设色 尺寸不详 （日）私人藏
许悛，生卒年不详，金陵（今南京）人，擅画道释人物。此画题材取自民间传说：钟馗与好友杜平赴京应试，途中误入鬼窟，相貌变得奇丑，因而落第，气愤而死，是杜平将其收殓。为报恩，钟馗将其妹许配杜平。图中所绘就是钟馗率众鬼卒为二人完婚的情景。其中山石树木描画精细，设色富丽，人物与环境交相辉映，气氛渲染热烈。
三峰春色图 明 陆治 纸本设色 纵135.3 X横64厘米 北京故宫博物院藏
陆治（1496-1576），江苏苏州人。擅画山水、花卉。山水学宋人笔法而 出新意，自成一家。此图描绘江南春景。画中三峰峥嵘，山下村舍散布， 村民或居家闲话，或乘骑外出，富有生活情趣。
水阁读书图 明 陈铎 纸本设色 纵174 X横76.8厘米 常熟市博物馆藏
陈铎，生卒年不详，江苏邳县人，活动于正德年间。工诗文，以乐府名于世；擅画山水，仿沈周。此图青绿设色，颇多赵孟頫、文征明影响而又自出机杼。图中山峦层叠，石纹繁复，树木茂盛，云气缭绕，水阁之内有文士抬头凝 思，渲染了一种脱离尘嚣、陶然世外的雅境。陈铎的作品带有当时文人追求清高、隐居不仕的心理特征，从此图可以清晰地看到这一特点。
设色山水图 明 文嘉 纸本设色 纵76.7 X横31厘米 辽宁省博物馆藏
文嘉（1501-1583），长洲（今江苏苏州）人，文征明次子。继承家学，工小楷，擅画山水，风格颇近倪瓒，间仿王蒙皴染。《设色山水图》是画家的传世之作，充分显示了其艺术特色，拟古又不失家法，并能脱俗。画面草木丰茂 ，秀润多姿，云雾显晦，峰峦出没，用笔疏简，境界清旷。
清溪渔隐图 明 文伯仁 纸本设色 纵125.6 X横33.5厘米 上海博物馆藏
文伯仁（1502-1575），江苏苏州人，文征明侄。工画山水，宗王蒙。文伯仁所作山水多写崇山峻岭，笔致清劲，不脱文征明面貌。此画为其精心之作，笔墨严谨，意境清远。山峦用披麻皴，树木勾撇点染，墨色滋润，与文征明风格极为相近。
樵谷图 明 文伯仁 纸本设色 纵79.2 X横46.6厘米 北京故宫博物馆藏
此图绘树木葱茏，山谷幽深，烟气苍茫的山村之景。笔墨细润、松秀，构图自然，毫无矫揉造作而得野趣。
高逸图 明 董其昌 纸本水墨 纵89.4 X横52厘米 北京故宫博物院藏
董其昌（1555-1636），明代书画家、鉴赏家，华亭（今上海市松江）人。擅画山水，渊源董源、巨然、“二米”，以黄公望、倪瓒为宗，讲究笔致墨韵，风格清润。此画描绘的是平坡杂树，远景山峦层叠，近景是古树虬曲，中景空白一片，似水茫茫。画法近于倪云林面貌，山石皴法，折带、披麻兼用，而以侧笔为主。杂树画法和倪瓒有异，用柔浑的笔墨写出技干，然后皴染点叶。全图用笔秀逸，皴写适度，给人密而不繁，旷而不空之感。
山楼对雨图 明 宋珏 纸本水墨 纵82.5 X横27.4厘米 北京故宫博物院藏
宋珏（1576~1632），福建莆田人。工书画篆刻。山水学米氏、黄公望、吴镇，用笔苍老秀逸，不拘于法。此图绘雨后的松荫茅舍，高山飞泉，一隐士执杖过桥的景致。用笔细密工整，画风清旷秀润，山水林石的画法，既有吴镇、黄公望之笔意，又得“二米”情韵。
碧溪垂钓图 明 米万钟 纸本墨笔 纵124 X横46.3厘米 香港虚白斋藏
米万钟（1570-1628），陕西人。山水学倪瓒，兼仿米氏云山，花卉似陈白阳。此图以水墨画成，远山用淡墨染出，近处悬 岩勾皴后以浓墨点苔，墨韵丰富，水面留出空白，以淡墨线勾出水纹。溪边一人拄杖观望，一人凝神垂钓，形神兼备。全图气势雄壮而意境幽静。
大树风号图 明 项圣谟 纸本设色 纵115.4 X横50.3厘米 北京故宫博物院藏
项圣谟（1597-1658），秀水（今浙江嘉兴）人。擅画山水，初学文怔明，远法宋人，取法于元代诸家。此图绘古树一株，参天独立于旷野之上，一老者拄杖遥望远山。形象生动，构图独特。幅上题诗曰：“风啸大树中天立，曰薄西山四海孤。短策且随时旦莫，不堪回首望菰蒲。”
未完待续
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