中国山水画6
中国山水画赏析
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清代山水画赏析
清代山水画可谓众彩纷呈，四王、四僧、新安画派、金陵画派、虞山画派、娄东画派、 扬州画派、京江画派、海上画派等如八仙过海，各显其长。在朝画家与在野画家或摹古， 或革新，以不同的风格丰富了清代山水画坛。
四王的派系势力在道光、咸丰年间渐呈衰微之势，有成就的画家不多，只有汤贻汾与戴熙的山水有所突破，为时人所重，钱杜、 胡远、吴庆云等人的山水，也称誉一时。
朱耷、石涛、髡残、弘仁为代表的四僧都是明朝遗民，均抱有强烈的民族意识。他们借画抒写身世沧桑和抑郁之气，寄托对故 国山川的挚爱之情。艺术上主张“借古开今”，反对陈陈相因，重视生活感受，强调独汗性灵。
山水册 清 王时敏 纸本墨笔 纵23 X横31厘米 首都博物馆藏
王时敏（1592-1680），江苏太仓人。擅画山水，以黄公望、倪瓒为宗，画风偏重摹古。亦工诗文，为清初“六大家”之一，著有《王烟客集》。此图为山水图册之一开，描绘山村景致。笔法取自黄公望，干笔皴擦，湿笔点染，得苍莽之气，功力深邃。
南山积翠图 清 王时敏 绢本设色 纵147.1 X横66.4厘米 辽宁省博物馆藏
这是一幅气势雄伟的山水作品。是画家暮年为人祝寿而作，含“寿比南山不老松”之意，恭谨而情深，是画家山水画中的佳作。
仙山楼阁图 清 王时敏 纸本墨笔 纵133.2 X横63.3厘米 北京故宫博物院藏
此图描绘的是长松高岭，溪水村舍。这幅画在笔墨表现上宗法黄公望，勾线空灵，皴笔干湿浓淡相映衬。此画的用墨明洁苍润，得自于董其昌的影响，气厚力沉，也显示出作者深厚的笔墨功力。
杜甫诗意图 清 王时敏 纸本设色 纵39X横25.7厘米 北京故宫博物院藏
此图册作于康熙四年（1665年），共十二页，每幅隶书杜甫诗两句，为作者山水之精品。
北固烟柳图 清 张风 纸本墨笔 纵83.5 X横44.5厘米 北京故宫博物院藏
张风，生年不详，卒于1662年，上元（今南京）人。擅长山水、人物、花卉，亦工肖像。无师承，全凭自悟，早年风格较为恬静闲适，神韵悠然，毫无妩媚习气；晚年笔墨变得瘦挺豪纵。此图笔墨粗简奔放，上有自题诗一首：“ 北固山前江水连，雨余花鸟弄晴烟。从君拄杖闲来往，何异王维小辋川。”
长松仙馆图 清 王鉴 纸本设色 纵138.5 X横54.6厘米 北京故宫博物院藏
王鉴（1598-1677），明末清初画家，江苏太仓人，王世贞孙。擅画山水，笔法圆浑，用墨浓润，摹古尤精，与王时敏齐名，为清初六大家之一。王鉴与王时敏的画风虽同为摹古一派，但王鉴并不偏于黄公望一家，他选择传统图式的范围要宽一些。此图为仿王蒙画法，描绘苍松峻岭中的书馆和周围宁静险峻的自然环境。画面当中景物繁密，远近层次分明,笔法圆浑，用墨浓润。
山水册 清 刘度 绢本设色 纵27 X横20厘米 上海博物馆藏
刘度，生卒年不详，明末清初画束、杭州人。擅画山水，为蓝瑛弟子。此册共有八开，该图为其中之《苇渚群雁图》，描写溪塘秋暮的景色。湖水如镜，浅渚处有三五大雁，形态生动，用干而淡的笔墨画芦苇，层次分明，远景为夕阳中的远山和雁群暮归的景色。全图施以淡赭，表现了清秋的气氛。
渔家图 清 谢彬 纸本设色 纵168.1 X横73厘米 上海博物馆藏
谢彬(1604-1681），上虞（今属浙江）人, 居钱塘（今杭州〉。擅写肖像，兼作山水。其山水画风格近吴镇，笔墨苍浑，气韵生动。此图是一幅具有风俗画性质的山水作品，表现了质朴的渔民生活，画法豪迈，山石用大笔皴染，粗中见细。
山水图 清 邹之麟 纸本设色 纵127.8 X横44.9厘米 上海博物馆藏
邹之麟，生卒年不详，江苏武进人。工书画，山水法元代黄公望和王蒙，笔法遒劲古秀，勾勒点拂，纵横恣肆。此幅山水画有黄公望神韵，行笔劲健，线条转折硬朗，表现出山石的雄峻。墨色浑厚沉着，豪迈之中不乏飘逸之气。 以赭石和花青浅绛设色，使得画面格调清雅，意境恬淡。
山水册 清 程正揆 纸本设色 纵22.7 X横44.3厘米 上海博物馆藏
程正揆（1604-1676），明末清初画家，孝感（今属湖北）人，寓江宁（今江苏南京），与髡残友善，合称“二谿”。初以董其昌指授，得其晚年枯笔干墨之法，远溯宋元，多用秃笔，枯劲苍简，为其特点，而设色却浓湛。程正揆的山水气厚力沉，多用硬笔秃毫，很有怀素草书的味道。此册共十二页，刨作历时三年，颇得沈周神韵，反映画家的艺术风貌，是能够代表画家艺术风范的山水作品。
江深草阁图 清 傅山 绫本水墨 纵176.5 X横49.8厘米 北京故宫博物院藏
傅山（1607-1684），明末清初的书法家、学者、医学家。阳曲（今山西太原市）人。他能画山水，风格古拙奇特；又擅书法，工篆、隶、楷、行、草诸体，尤精于草书。此幅画杜甫诗意，笔致古拙，敷色妍丽，笔墨简劲，风格独特，颇有风趣。应是画家的上等精品。
千岩竞秀图 清 程邃 纸本水墨 纵29.5 X横22.7厘米 浙江省博物馆藏
程邃（约1605~1691），安徽歙县人，晚年寓居扬州。工诗文，擅山水，初仿巨然，后纯用渴笔焦墨，沉郁苍古，别具蹊径。为新安画派中的主要画家。此图为作者晚年所作，布局平中见奇，画法略参元代王蒙笔意，气势开阔 ，意境萧森，既带有新安画派的特色，又表现出作者对金石趣味的追求。
溪山飞瀑图 清 吴又和 纸本墨笔 纵97.1 X横49.6厘米 天津市艺术博物馆藏
吴又和，生卒年不详，约活动于康熙年间，安徽歙县人。书画皆精，尤工山水。此图为平远法构图，以溪水为纽带，把不同层次的几组景物贯穿起来。 笔墨师法元人，山石坡角勾皴，时用侧锋，有柔中寓刚之感。
松壑清泉图 清 弘仁 纸本墨笔 纵134 X横59.5厘米 广东省博物馆藏
弘仁（1610-1664），本姓江，名韬，安徽歙县人。清顺治四年（1647年) 出家为僧，法名弘仁。工画山水，兼工画梅。山水风格近黄公望，而受倪瓒影响最深，笔墨瘦劲，风格冷峭。与汪之瑞、孙逸、查士标为“新安派四大家”。此图在笔墨运用上，取法于黄公望、倪瓒之间，而自有面貌。山石尚简，用干笔淡墨勾勒，线条爽利，少皴擦而有山石方硬的形体；作品布局精密，结构严谨而无板滞之感，得风神懒散、气韵荒寒的奇致。
黄海松石图 清 弘仁 纸本水墨 纵198.7 X横81厘米 上海博物馆藏
弘仁曾多次游历黄山，并多在作品中写黄山风景，黄山一松一石，无不蕴于胸中，且能与倪瓒画法交融蛻化，形成自已个性鲜明的风格。此图是画家的传世之作。描绘黄山后海一带的景色 ，构图独具匠心。
枯槎短荻图 清 弘仁 纸本墨笔 纵81.4 X横34.4厘米 北京故宫博物院藏
此图所绘为弘仁诗友的书斋。简陋的茅舍和门外两棵直指苍穹的枯树坐落在清水潭边，周围环以高低错落的岩石。以水波不兴的潭水表现主人不逐名利 的平淡心境。
山水图 清 汪之瑞 纸本墨笔 纵79 X横52厘米 北京故宫博物院藏
汪之瑞，生卒年不详，清初画家，休宁（令属安徽）人。初从同邑李永昌学画。工书，擅山水。善用悬肘中锋，渴笔焦墨，多作披麻、荷叶皴，盖为其家乡黄山山石之皴斫也。此图用渴笔、焦墨，画远山疏林、小桥流水，山石有皴无染，画风近黄公望。
苍翠凌天图 清 髡残 纸本设色 纵85 X横40.5厘米 南京博物院藏
髡残(1612-1673），常德人。擅长画山水，学师“元四家”，并且变前人之法以适自我之意，作品浑厚苍茫。此图景物茂密，意境深幽，尺幅虽不大，却给人以博大雄浑之感，足见作者功力。
层岩叠壑图 清 髡残 纸本设色 纵107 X横41.4厘米 北京故宫博物院藏
此图构图繁复，丘壑多变，内容丰富，引人入胜，是作者的传世之作。此图运用了苍秀醇厚的笔法，干笔皴擦，焦墨蓬松的点苔以及披麻、解索等皴法。
云房舞鹤图 清 髡残 纸本水墨淡设色 纵90.8 X横26.4厘米 （日）泉屋博古馆藏
相传云房寺曾是仙人出没的地方，此画作于借云关中，时顺治十七年（1661年）八月一日。构图严谨，笔墨沉着浑厚，特别是湿笔皴擦更添无限幽深。
雨洗山根图 清 髡残 纸本墨笔 纵103 X横59.9厘米 北京故宫博物院藏
髡残的山水画受王蒙影响较深，亦受明代沈周、文征明、 董其昌等影响，善用秃笔和渴笔，专长干笔皴擦，景物茂密, 笔墨苍莽，境界奇辟，气韵浑厚，自成风格。该图笔墨皴点纵横交错，层次分明，将雨后的山苍、水静、云白、雾轻表现得如诗如画。
仙源图 清 髡残 纸本设色 纵84 X横42.8厘米 北京故宫博物院藏
这幅画以深远法构图，丘壑众多，山重水复，布景繁密，但无琐碎零落之感。几处虚景，参差错落，变化有致，使景致更显空夷。作品中多用秃笔，笔法简括，勾勒皴擦皆为数遍完成，使画面更生古拙厚重之趣。
雪室读书图 清 法若真 纸本设色 纵161 X横87厘米 沈阳市博物馆藏
法若真（1613-1696），山东胶州人。工诗，精书法，擅山水。其画潇洒拔俗，笔墨浮动，自成一格。此图描绘的是人们在冰雪山间生活的景象。作者以淡墨染天、染地，烘托雪景，勾点豪纵，敷染清雅。
春山秀色图 清 高俨 绢本设色 纵174.4 X横150.5厘米 广东省博物馆藏
高俨（1616-1687），广东新会人。多才多艺，尤擅山水，笔墨苍劲浑厚，晚年益精。此图是作者为朋友之母祝寿之作。画中落笔沉着，墨色富有层次，画风浑厚森秀，是高俨的代表作。
水竹茅斋图 清 查士标 纸本设色 纵126.3 X横49厘米 上海博物馆藏
查士标（1615-1698），安徽海阳人。擅画山水，师法倪瓒，后参吴镇，用笔不多，惜墨如金。此幅画倪瓒风格的水竹茅斋，干笔皴擦，萧疏有致。画中茅屋两间，一居地上.一居水中，是冬夏皆宜的读书之处。
空山结屋图 清 查士标 纸本设色 纵98.7 X横53.3厘米 北京故宫博物院藏
此图画空旷山峦，一屋舍立于其中，二人对坐而谈。山石以干笔皴擦，萧疏有致，意境清幽明净。
云容水影图 清 查士标 纸本浅绛 纵143.6 X横72厘米 天津市艺术博物院藏
此图仿沈周笔意，画山溪之中，两老翁坐船上垂钓，悠然而自得。画面一片萧疏，情景入妙，显示了一种名士的气质和超逸的风度。
仿黄公望富春胜览图 清 查士标 纸本墨笔 纵92.5 X横44.9厘米 上海博物馆藏
此图仿黄公望富春胜览图笔意。笔触清快，用墨精致，墨彩斑斓，构图虽取富春图，但画面更多地采用深远法。
江干风雨图 清 樊圻 纸本水墨设色 纵146 X横72匣米 上海博物馆藏
樊圻（1616-？），金陵（今江苏南京）人。精山水、花卉、人物等， 为“金陵八家”之一。 此图绘江岸山峦层叠，树木繁茂，江面水波荡漾，渔舟往来，所写景物神形俱足，别有风致。画面布局精巧，用笔简练准确，设色 明快，尽现江南水景风光。
松林书屋图 清 龚贤 纸本设色 纵271.2 X横128.3厘米 旅顺市博物馆藏
龚贤（1618-1689），昆山（今属江苏）人，寓金陵（今南京）。工画山水，取法董源、吴镇，重视写生，用墨层层染渍，浓郁苍润，自创一格，为“金陵八家”之一。 此图以浓重浑朴的墨色画葱郁的树林和交错累叠的山峦岩石，笔健墨丰，气象峙嵘。
云岭残曛图 清 龚贤 纸本水墨 纵208.5 X横106厘米 （日）私人藏
此图气势恢弘，浑厚苍秀，用笔方折，用墨层层染渍，使山峦变幻莫测，意境幽远。画中自题：“谷口峰根尽吐云，上方新月映残曛。今霄预有吹笙约，盼望诸天鸾鹤群。”
青绿山水图 清 高岑 绢本设色 纵273 X横90.5厘米 北京故宫博物院藏
高岑，生卒年不详，浙江杭州人，居金陵（今江苏南京）。 山水近蓝瑛，用笔精到，写意花卉也清秀入神。为“金陵 八家”之一。此图取景法近似范宽，布局兼具高远、深远、平远之法。同时，尖劲的用笔 ，细密的点皴以及清丽的青绿设色，又颇受唐寅、仇英的影响。
万山苍翠图 清 高岑 绢本设色 纵185 X横78.5厘米 北京故宫博物院藏
此图笔墨严谨劲秀，披麻皴画山石，淡墨渲染，气势雄伟，富有生活气息。
寇湄像 清 吴宏 樊圻 纸本水墨 纵79.3 X横60.7厘米 南京博物院藏
此图作于清顺治八年（1651），樊圻白描肖像，吴宏补景。寇湄，字白门，为明末清初金陵秦淮名妓，擅鼓琴，能度曲，工画兰竹。此肖像画其浓妆安坐，娟娟秀美，穆然恬静。旁边细草参差，绿水无波，一派幽逸景致，静穆中又寓勃勃生机，与人物的处境、身份、仪表密相呼应，是中国传统肖像的佳作，山水之妙品。
山水图 清 叶欣 纸本设色 纵14.1 X横17.4厘米 旅顺市博物馆藏
叶欣，生卒年不详，华亭（今上海松江）人。工画山水，笔法方硬，自成一格，为“金陵八家”之一。此图峰峦相叠，系用干笔皴擦而成，湖中的波纹用柔和的细红勾出后略施淡彩，杂木掩映的水阁中有人凭栏幽思，格调抒情，恬静幽美。
山水图(之一) 清 邹喆 纸本设色 纵16.1 X横33厘米 北京故宫博物院藏
邹喆，生卒年不详，吴县（今江苏苏州）人。擅画山水、花卉， 为“金陵八家”之一。此图与下页图两图为同一景，只是画家用不同的时间来描绘。图写山岭一角，丛林密树，林间曲径通幽，孤塔茅屋，掩映其间。笔墨粗健，色彩沉郁，凝重苍劲。
山水图(之二) 清 邹喆 绢本 纵33 X横29厘米 沈阳市博物馆藏
山舟泊岸图 清 邹喆 绢本 纵175 X横46厘米 沈阳市博物馆藏
此图以高远构图，画峰峦耸立，山脊绵延，其间屋舍深藏；孤舟泊岸，流水无声。笔墨工稳，简淡超逸，清新明丽。
山水图 清 邹喆 绢本水墨 纵201.5 X横50.5厘米 北京故宫博物院藏
此图画巨岩峭壁，深涧杂木成体，有房星居于崖上松下，山间溪水蜿蜒。简淡清逸，朴质古拙。
云峦水村图 清 邹喆 绢本 纵154.2 X横47厘米 南京博物院藏
此幅绘崇山峻岭，烟雾云气环绕，山间开阔平坦处，浓林密树, 小桥溪流，水阁屋舍阵列错落。笔意刚劲简练，色彩淡雅秀丽，清幽隽妙。
金陵八家扇面 清 胡糙 金笺水墨设色 纵18.4 X横51 3厘米 南京博物院藏
胡糙，生卒年不详.请钫画家，秣陵（令江苏南京）人。擅画，所作山水苍莽浑厚，尤擅写菊，能尽百种，备见神妙；亦绘人物，与龚贤、樊圻、邹喆、叶欣、吴宏、高岑、谢荪等为金陵八家。此扇面写古树昏鸦，斜阳晚照， 暮云凄迷，野客归来，是一派晚秋景象。
溪山隐逸图 清 胡糙 金笺水墨设色 纵18.4 X横54.3厘米 上海博物馆藏
此图写溪水山石，有隐士舟头捧卷细读，水面青鸟翻飞，溪岸石间杂草丛花。构图独具，格调新颖，明快爽朗。
烟波杳霭图 清 戴本孝 纸本设色 纵150.6 X横73.2厘米 苏州市博物馆藏
戴本孝（1621-1691），清初画家。以布衣隐居鹰阿山中，号鹰阿山樵，休宁（今属安徽）人，一生不仕。能诗，工画山水，多写黄山风景，擅长干笔，格调松秀枯淡，墨色苍浑，丘壑不繁，近元人风味。原济（石涛）早期山水画，曾受他影响。后人称他与梅清、梅庚、石涛等为黄山画派。亦擅画松梅。此画构图清明开朗，高山连亘，萦水曲远，树木萧疏，烟波杳霭，景色清幽，一茅亭设书案，水面轻舟一叶，一老人抛书荡棹，悠然自得。笔墨苍劲整洁，极富秀逸之气，给人以清新明快之感。
水阁深秋图 清 祝昌 纸本墨笔 纵174.2 X横81.7厘米 上海博物馆藏
祝昌，生卒年不详，安徽广德人。山水先学弘仁，后学元代诸家。画风 浑厚逸致。此图用笔瘦劲，皴法简淡，给人以明净空灵之感。
黄山天都峰图 清 梅清 绢本设色 纵187 X横56.7厘米 辽宁省博物馆藏
梅清（162 3-1697），安黴宣城人。擅诗文，工画山水，尤好写黄山胜景，笔法松秀，墨色苍润。后人称梅清、梅庚、石涛、戴本孝等为黄山派。此图画黄山慈光阁、天都峰之景色。作者不求貌似，而取奇险峻峭之势,上大下小，加以山腰云雾缭绕，更显天都峰绝壁千仞的雄伟气势。作者以折带皴写山石，细笔画松，虚实相间，意境深远。
九龙潭图 清 梅清 纸本水墨 纵92 X横43.5厘米 （美）克里夫兰艺术博物馆藏
本图绘黄山一景“九龙潭”，烟雨朦胧，变幻莫测。笔法松秀，墨色苍 浑，饶有风致，自成一家。
山水图 清 罗牧 纸本墨笔 纵212 X横113厘米 沈阳市博物馆藏
罗牧（1622-1704）, 江西宁都人。擅画山水，学黄公望与董其昌等人的画法。墨气酣然，时称妙品。此画构图平稳，意境清新，笔法流畅沉着，是画家晚年之作。
山居秋色图 清 罗牧 纸本水墨 纵279.5X横117.5厘米 泰州市博物馆藏
此图为作者的传世作品之一，构图繁而用笔简，笔墨湿润，得秋天清斤情趣，气势雄浑。
秋山图 清 朱耷 纸本墨笔 纵182.8 X横49.3厘米 上海博物馆藏
朱耷（约1624-1705），明宁献王朱权后裔，江西南昌人。明亡后削发为僧。他擅画山水、花鸟、竹木，画面着墨不多，所刨意境别具灵者, 其风格对后世写意画派影响极大。朱耷的花鸟画没有以往文人画那种伏雅文静之意，而有一种生冷，苦涩的美，足以触人心弦。此图以“高远” 取势。画中山石树木，近大远小，渐次仲向远方。萧疏的林木，空旷的僻野山峦，无数间房屋和台阶，令人顿生一种隔世脱俗之快乐。
关山行旅图 清 陆叻 绢本设色 纵241.5 X横129.6厘米 上海博物馆藏
陆叻（？-1716），浙江遂昌人。擅山水，学米芾、米友仁等。此图布局别致，波光翠影，意境清新。画法自成一体，给人一种不落俗套的感觉。
仿古山水册 清 王翚 纸本水墨 纵25.6 X横20.5厘米 四川省博物馆藏
王晕（1632-1717），常熟（今属江苏）人，字石谷。他悉心临摹历代名作，熟谙诸家技法，与王时敏、王鉴、王原祁合称“四王”。他的弟子众多，被称为“虞山派”，其影响一直延续到近现代山水画。此册共十二开，其中设色二开，水墨十开，为王仿董源、巨然、米芾、赵大年、赵孟頫、吴镇、倪瓒、王蒙、黄公望、管道昇、曹知白、陈汝言等人的作品，系其三十一岁时作。此图为仿曹云西山水，笔墨疏秀，意境苍茫。
虞山枫林图 清 王翚 纸本设色 纵146.2 X横61.7厘米 北京故宫博物院藏
此图设色描绘家乡的初冬景色。以高远法构图，丘壑布局取自宋人之法，多用披麻皴，又以草绿、赭色予以暈染，树以墨笔点出，叶以朱黄绘成，造成秋林枫叶的奇幽之景。秀劲笔法中传达出画家的真实惑受，使画面独具生意。
溪山红树图 清 王翚 纸本设色 纵122.4 X横39.5厘米 北京故宫博物院藏
此图是仿王蒙的一件极具特色的代表作，描绘遍生红树的秋日山林景色。画面构景繁密,山势云动，境界深奇。山石以墨笔牛毛皴和解索皴为主，干笔皴擦，浓墨点苔；秋叶以朱或赭石色点染，又以浓墨及石绿相间衬托，显得浓密厚重，鲜艳夺目。
岩栖高士图 清 王翚 纸本墨笔 纵122.7 X横31.5厘米 北京故宫博物院藏
此图为王翬纯熟之作，山石皴法以枯笔为主，将元人干笔皴擦和宋人斧 劈法相结合，笔墨苍劲而秀润，画面以平远和高远法构图，层次分明而 结构严谨，体现了清幽空旷的意境。
柳岸江舟图 清 王翚 纸本墨笔 纵95.5 X横41厘米 天津市艺术博物馆藏
此图写西湖美景，图中堤岸连绵起厌，衬出近处杨柳垂丝的参差披拂；江水浩渺，渔船目目往来其中，湖光山色，尽入眼底，令人心旷神怡。
小中现大册 清 王翚 绢本设色墨笔 纵56.8 X横34.9厘米不等 上海博物馆藏
此册共八幅，兹选一幅。此幅为《仿李成寒林雪景图》，写高峰幽谷寒忪挺劲，楼宇深藏。以清润的笔调，简笔皴擦，淡墨渲染衬托，使寒林积雪宛然在目。
仿古山水图 清 王翚 纸本设色 纵22.4 X横34厘米 私人藏
此图册共十页，现选二页，上幅《平林散牧图》，下幅《山庄雪霁图》。笔墨纯正，景物清新，有秀雅清润之气。
山水图 清 吕焕成 绢本设色 纵33.1 X横26.2厘米 浙江省博物馆藏
吕焕成，生于1630年，卒年不详，清代画家，浙江余姚人。擅画花卉、人物和山水。好作斧劈皱，风格近似二明代著名画家戴进。所作道、佛神像，笔法工整，设色古雅。此图画峰岩奇特，林木苍秀，两老者漫步闲谈于树下幽径，境界清旷。勾勒渲染，皆极工致。山石树木受蓝瑛影响而自具面目。
湖天春色图 清 吴历 纸本设色 纵123.5 X横62.5厘米 上海博物馆藏
吴历（1632-1718），江苏常熟人。青年时学画于王时敏、王鉴，对“元四家”下过很大功夫。他的山水画多用干笔焦墨，邃密郁苍。后人把他与“四王”、恽寿平合称“清六家”。作为教会修士的吴历，有机会接触西洋绘画，这使他的山水画，有意无意地受到西洋画的影响。此图是一件十分抒情的作品。
泉声松色图 清 吴历 纸本水墨 纵64.6 X横38厘米 北京故宫博物馆藏
吴历在遍临宋、元诸家的基础上，着重吸取王蒙和吴镇之长，逐渐形成自 己的风格。他的作品布局取景比较真实，富有远近感。用笔沉着，擅用重 墨、积墨，风格浑朴厚润。此画气势恢弘，意境深邃，山石用解索皴点染繁密，重而不滞，颇为精工。
松壑鸣琴图 清 吴历 纸本墨笔 纵102.8 X横50.6厘米
此图描绘松林高峰的山川景色。构景萦回曲折，山石形体云翻雾动，加上鸣琴情节，使画中似乎流动着空谷回响，松涛乐声。
夕阳秋影图 清 吴历 纸本水墨 纵75.2 X横35.3厘米 辽宁省博物馆藏
该图虽是仿吴瓒，但自成笔法。所画山峦起厌，高树成林，草亭傍水，江 天夕阳相映成趣。显示了吴历晚期笔墨苍劲凝炼，厚重拙朴，萧瑟筒淡的气韵。
古木垂箩图 清 恽寿平 纸本水墨淡设色 纵104.9 X横34厘米 北京故宫博物院藏
恽寿平（1633-1690），初名格，字寿平，号南田，武进(今江苏常州）人。初写山水，后改作花卉，其作品色调清新，雅秀超逸，独开生面，为“清六家”之一。虽然他在花鸟画上的名誉胜过山水画，但也是一个有成就的山水 画家。此图为仿古之作，章法严谨，笔墨沉稳，山石画法受董源及吴镇山水画的影响，皴法朴厚苍浑，树木、藤枝、芦苇用笔尖细劲利，风格灵秀生动,技法灵活多变。该作品是恽寿平中年山水画的代表作。
仿倪瓒古木丛篁图 清 恽寿平 纸本水墨 纵81 X横32.7厘米 台北故宫博物院藏
此图仿倪瓒古意，画古木丛篁。运用折带皴和叠糕皴画竹石树木，似断实连，虽为仿古，却有自家风格。
仿古山水图 清 高简 纸本设色墨笔 纵28.2 X横37.6厘米 上海博物馆藏
高简（1634-1707），清初画家，吴（今江苏苏州）人。工山水，精于小品，摹法元人，布局深稳，笔墨简淡，无纵横习气，兼擅墨梅。此册共十三开，现选载其中两开。上图为《雪山寒林》，图中雪岭高耸，寒林萧疏，山坳中民舍深藏，一人除步登山。山石用干笔皴擦分面，略施赭石、花青，深暗处敷以石青，更衬托出积雪皑皑的厚重感。下图为《松下观泉图》，图中坡石上双松盘郁，一人隔岸观泉，浅绛设色。
避暑山庄图 清 冷枚 绢本设色 纵254.8 X横172厘米 北京故宫博物院藏
冷枚，生卒年不详，山东胶县人。画学焦秉贞，擅长画人物，仕女及山水楼阁。画风工细，色彩浓丽。图中青山环抱，绿树成荫，后山一股清泉，流入山庄，湖水荡漾，荷花盛开，岸柳垂荫，亭台、水榭、宫室、高楼，因地制宜，聚散错落。景色秀丽，令人应接不暇。用笔精工，设色妍丽。
秋林逸居图 清 蓝孟 绢本设色 纵217.3 X横68.3厘米 旅顺市博物馆藏
蓝孟，生卒年不详，清代画家，钱塘（令浙江杭州）人，著名画家蓝瑛之子。擅画山水，师法宋元诸家，笔法疏秀，能传家法。此图以鸟瞰手法写山水，具有立体感和空间感。山石多作矾头，磊落灵秀，树法朴拙，高拔劲梃，与山势相协调；村舍有曲径板桥可通，益增纵深感；溪边碎石大小相间，颇多奇趣，可谓匠心独运。全图笔墨苍润，一气呵成，是一幅丰富多彩的小青绿山水隹作。
山水图 清 石涛 纸本设色 纵239.6 X横102.3厘米 上海博物馆藏
石涛（1642-1707），号大涤子、苦瓜和尚等，广西全州人。幼年时正逢明亡，在兄长的带领下投寺为僧，法名原济。他的绘画技能全面，风格沉郁豪放，尤其是他的画学理论为人称道，对后世影响甚大。此图画奇峰竞秀，亭阁隐露，秋林斜照，飞瀑直下，作品布局严密，设色明快，呈现出秋高气爽的宜人景色。
狂壑晴岚图 清 石涛 纸本设色 纵164.9 X横55.9厘米 南京博物院藏
此图“高远”取势。峻峰高耸，层峦叠累，溪流蜿蜒，云雾中开有高士聚于茅屋中吟诗弄墨，上有诗题：“掷笔大笑双目空，遮天狂壑晴岚中……”
淮扬洁秋图 清 石涛 纸本设色 纵89 X横51厘米 南京博物院藏
《淮扬洁秋图》描绘了河岸田野的清秋景色。该画以水墨勾勒，并间施 以轻淡赭石设色，随着河岸变化走势而布陈经营画面结构，行笔用墨组织有序，变化适宜，体现了石涛对“深入其理，曲尽其态”的高超把握本领。
仿黄公望富春山居图 清 王原祁 纸本墨笔 纵98.8 X横60.1厘米
王原祁（1642-1715），江苏太仓人，王时敏孙。他在宫廷作画，并鉴定古画，擅山水，继承家法，又学“元四家”。后人把他与王时敏、王鉴、王晕合称“四王”，加上吴历、恽寿平又称“清六家”。王原祁取法宋、元诸家，尤以黄公望为依归，但画风又不失自己的面貌。此图即仿黄公望富春山居图长卷意趣而作。画中构景丰富，主次有序，和谐自然，平中求奇，其笔法多用干笔，使画面具有苍茫浑厚之感，墨色以淡为主，浓淡相间。
卢鸿草堂十志图 清 王原祁 纸本设色 纵28.2 X横29厘米 北京故宫博物院藏
卢鸿是唐代隐士，此图描写其隐居之处三的山林景物，系作者以唐、宋各家笔意拟之，图册共十页。此选其一。
仿王蒙山水图 清 王原祁 纸本设色 尺寸不详 北京故宫博物院藏
王原祁绝大多数画不题写画题，只题仿某古人：这幅画亦是在笔墨上追摹 王蒙的风格，并充分发挥了元人干笔皴擦的技法，形成他自己的笔墨特色。 此画景物繁多，气度恢弘，充分发挥了中国山水画散点透视的长处。
山中早春图 清 王原祁 纸本设色 纵100 X横44.7厘米 辽宁省博物馆藏
此图风格近黄子久，构图平中带险，笔法秀劲，气韵苍润，色调沉着凝重，不失为晚年之佳作。
秋林舒啸图 清 颜峰 绢本设色 纵140 X横81.8厘米 辽宁省博物馆藏
颜峰，生卒年不详，江苏扬州人。从师李唐，山水人物学宋人，尤擅米家山水，浓淡相间，融化无迹，十分精妙。日本人极重其画。 此图构图精妙，设色鲜明，画面极其类似北宋作品。
醉儒图 清 黄鼎 绢本设色 纵115.5 X横57厘米 广东省博物馆藏
黄鼎（1650-1730），江苏常熟人。擅画山水，以摹王蒙见长，后学王原祁，笔墨苍劲, 画品超逸。此图是作者临宋代宫廷画家句龙爽的画，体现了黄鼎的艺术功力。
山水图 清 黄鼎 纸本水墨 纵119.5 X横40.5厘米 北京故宫博物院藏
此图画重峦叠嶂，丛树密林，山溪汇合，林舍人家掩映其中，布置精心， 境界幽旷。
雪溪行舟图 清 王云 纸本设色 纵153 X横62.5厘米 北京荣宝斋藏
王云（1652-？），江苏人。擅画山水、人物和花卉。人物画近仇英，写意山水得沈周遗意。此图是画家的晚年作品，显示了作者观察自然的才能。用 笔圆中寓方，画面雪意浓厚。
艚篷出峡图 清 上官周 纸本墨笔 纵54.3X横11.9厘米 北京荣宝斋藏
上官周（1665-？），福建长汀人。擅画山水，兼精篆刻。所作山水，烟岚弥漫，墨晕可观；所画人物笔法潇洒，于唐寅、仇英之外，别树一帜。此图 描写高山雄峙，湍流低涌，水声撞耳，安危系人，颇得传神之妙。
骊山避暑图 清 袁江 绢本设色 纵224 X横134厘米 首都博物馆藏
袁江（？-1746），今江苏扬州人，擅画山水、楼台。初学仇英，后又吸取宋人画法，为清代界画高手。骊山在今陕西临潼境内，为秦始皇葬地。此图绘楼台殿阁，古树环抱，散布于山石 坡岭之间，人马活动其间。构图繁复，气势宏大。
海上三山图 清 袁江 绢本设色 纵41.3 X横56.8厘米 南京博物院藏
此图描绘神话中的蓬莱三岛。烟波浩淼的海上，巨峰耸立，岛上苍松环抱，楼阁隐现其间，气势宏大，一派仙山云海的壮丽奇景。作品画风属袁江工整细致一路，应为晚年之作。
蓬莱仙境图 清 袁耀 绢本设色 纵266.2 X横163厘米 北京故宫博物院藏
袁耀，生卒年不详，约活动于乾隆中期，江苏扬州人，袁江之侄。工山水、楼阁、界画。画风工整华丽。此图以神话传说为题材，描绘蓬莱仙境。图中用笔精细，冨干变化，天海相连，奇石陡峭，楼台华丽，树木郁葱，确是神仙异人之所在。
巫峡秋涛图 清 袁耀 绢本水墨 纵163.5 X横97.3厘米 首都博物馆藏
此图画巫峡两岸的景色，用笔严谨精到，山石用湿笔被染，笔意挺健，墨色富于浓淡变化。
自画像 清 高凤翰 绢本设色 纵106.8 X横53.4厘米 北京故宫博物院藏
高凤翰（1683-1748），清代画家、篆刻家，山东胶州人。 绘画以山水、花卉为主，早年工细，晚年多作写意，风格苍劲老辣。传世作品有《杜丹 图》、《秋山读书图》等。此图画悬崖巨石临江，其上苍松盘曲凌空，波浪翻滚拍打岩石，作者坐卧石中，俯视江面，神态可掬。
负担图 清 金廷标 纸本设色 纵140.9 X横厘米 北京故宫博物院藏
金廷标，生卒年不详，工画人物、山水、写真、花卉，亦能界画。此图画一樵子负担夜归，妇人执灯出迎的情景。画风工整，设色淡雅，富于诗意。
故园图 清 李嬋 纸本淡设色 纵125.5 X横61 8厘米 天津市艺术博物馆藏
李嬋（1686~1762），江苏兴化人，“扬州八怪”之一。擅画花卉、虫鸟，其作品笔法劲健，纵横驰骋，不拘绳墨而有气势。传世作品有《五松图》、《墨荷图》等。李觯擅画花卉虫鸟，初师蒋廷禺，画法工致，后转向粗笔写意，学石涛，用破笔泼墨作画。此图用笔自如，粗中见细，形神俱足。
皋涂精舍图 清 李世倬 纸本淡设色 纵125.5 X横61 8厘米 天津市艺术博物馆藏
李世倬，生卒年不详，三韩（今内蒙古喀喇沁旗）人。乾隆时翰林画家，擅山水，师法王犟，花鸟、人物受高其佩影响，有浓厚的文人画气息。此画以干笔淡墨皴写山峰，浓墨淡彩界画写搂宇堂舍，明显带有摹仿“娄东派”画法的痕迹。
烟磴寒林图 清 董邦达 纸本墨笔 纵118.7 X横54.7厘米 北京故宫博物院藏
董邦达（1 699 ~ 1796），浙江富阳人。书画皆精，取法董源、巨然、黄 公望，得力于董其昌。此画构图严谨，枯笔短皴，笔法深厚。坡石、杂林、枯枝，繁而不乱，格调苍莽。
青溪落雁图 清 董邦达 纸本设色 尺寸不详 沈阳市博物馆藏
《青溪落雁图》一画在经营位置和用笔用墨上颇有几分讲究，也难得有逸 致潇之感。画面左右钤“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴鱼” 等皇帝收藏玉玺。
北山古屋图 清 方士庶 绢本水墨 纵180 X横93厘米 江苏省博物馆藏
方士庶（1692-1751），新安（今安徽歙县）人, 流寓扬州。他能诗擅 画，笔墨敏洁灵秀，气势跌宕飞动，被称为王原祁后山水第一。此图绘重峦叠嶂，林木秀丽，刻画精到，落笔苍秀，特别是树的画法根据树木各自特点，画出了不同的性格和神采。
重林复嶂图 清 王昱 纸本设色 纵91.3 X横51.8厘米 上海博物馆藏
王昱，生卒年不详，王原祁堂弟。擅画山水，师法王原祁和宋、元诸 家。所画山水疏而有致，淡而不薄。此图山石以干笔皴擦，苔点密集。云气以淡墨渲染，设色绚烂古雅，画面显得十分浑厚深沉。
南山积翠图 清 王昱 纸本设色 纵119 X横55.9厘米 北京故宫博物院藏
图绘两岸山势逶迤，一溪曲折中流，远山云雾弥漫，溪边坡石树丛间，隐 见村落山居，境界深远。用干笔皴擦，淡墨渲染，多用密点，笔法松秀，设色浅绛。
竹林听泉图 清 沈宗骞 纸本设色 纵90.6 X横35.1厘米 上海博物馆藏
沈宗骞，生卒年不详，乌程（今浙江湖州）人。擅画山水人物。此图为沈宗骞精湛之作。绘溪畔的竹林中，有一茅舍，屋内有人临窗侧首，似在听泉，静中有动，意境幽远。画风受“四王” 影响，山石用披麻皴，密集苔点，笔墨秀润。
洞庭秋月图 清 王愫 纸本设色 纵65.4 X横39厘米 上海博物馆藏
王愫，生卒年不详，江苏太仓人，侨居苏州，王原祁之侄。工诗词，擅山水。笔法简淡、秀润，与王昱、王玖、王宸合称 “小四王”。此图是作者典型作品之一， 描绘洞庭湖东山秋色，笔法秀润，与王原祁山水画风一脉相承。自题“仿方黄鹤山樵笔法”，实为借古人笔法为江南山水写真，只是画法 过于纤巧，虽秀润却无高古之趣。
雪景故事图 清 孙祜 绢本设色 纵31.5 X横25.6厘米 北京故宫博物院藏
孙祜，生年年不详，江苏人。工人物、山水，师王原祁。此图册共十幅，这幅为袁安卧雪。画一名称袁安的高士，在寒窗内专注读书。用笔简洁，山石略加皴染，白粉晕染勾点与墨色融于一体，既对比强烈又显柔和。
秋林曳杖图 清 张雨森 绢本设色 纵157 X横100厘米 北京故宫博物院藏
张雨森，生卒年不详，安徽当涂人，乾隆时供奉内廷。工山水，得文家风韵，擅泼墨，亦擅画花鸟。 此图作秋山红树，峰峦起伏中藏亭桥飞瀑，云烟缭绕，溪水荡漾 ，一长者策杖过桥。构图险中求隐，用笔多变灵活，细皴密点，设色阮美，不落俗套。
剑阁图 清 罗聘 纸本设色 纵100.3 X横27.4厘米 北京故宫博物院藏
罗聘（1733-1799），安徽歙县人，擅人物、佛像、梅竹、山水，笔情古逸，为“扬州八怪”之一， 有《群仙拱祝图》、《葫芦图》等作品传世。此图写李白诗意中的剑阁蜀道，构图繁复、笔墨细密、设色淡雅，在罗聘山水画中风格独特。
山水图 清 潘恭寿 纸本设色 纵24 X横28.2厘米 镇江市博物馆藏
潘恭寿（1741-1794），清代画家。江苏镇江人。能诗擅画。山水规仿文征明，花卉取法恽寿平，画佛像及仕女，亦韵秀而饶古意，竹石亦佳。此幅画山石壁立，层峦叠翠。老树横枝下，溪流有声，绿草丛茵，两高士席地而坐，欣赏周围美景，童子则抱琴侧畔待唤，各自神形倶备。画面苍古隽逸。
层岩楼石图 清 蔡嘉 绢本设色 纵104.1 X横53厘米 重庆市博物馆藏
蔡嘉，生卒年不详，居扬州。与扬州画派高翔、汪士慎等人为诗画友。工诗文，擅画花鸟、山石，尤擅青绿山水。此图造境点景，清润幽雅。笔墨舒展浓郁，浓淡、疏密、繁简适度，为画家经意之作。
秋夜读书图 清 蔡嘉 纸本设色 纵63.7 X横37厘米 北京故宫博物院藏
此图画林阴下茅堂，篱门紧闭，堂中有一书生正秉烛攻读，一小童侍立一旁；窗外石级处立一鹤，几棵树上的红叶，点出秋意。用笔简练，树石用浓墨渲染，用浓墨点苔，画法自成一家。
嵩洛访碑图 清 黄易 纸本设色 纵17.57 X横50.8厘米 北京故宫博物院藏
黄易（1744-1802），浙江杭州人，精于箓刻，与丁敬齐名，为“西泠八家”之一。嘉庆年间，金石考据学勃兴，而黄易是位著名的金石学家，《嵩洛访碑图》就是他用画笔记录搜寻碑刻的场面和新到之处。此图简淡而有金石味，古气盎然。
岩居秋爽图 清 奚冈 纸本设色 纵113.5 X横48.5厘米 北京故宫博院藏
奚冈（1746-1803），新安（今安徽歙县）人。擅山水、花卉，工诗书，精篆刻，与丁敬、黄易、蒋仁齐名，为“西泠八家”之一。图中峰峦挺拔，险中求夷，以淡墨皴擦，罩以花青赭石，笔法清秀，屋舍皆藏于岩坳之中，意境深远。
虞山草堂步月诗意图 清 钱杜 纸本水墨淡设色 纵138.2 X横53厘米 （日）大阪市立美术馆藏
钱杜（1763-1844），浙江杭州人。工诗书，擅画山水、墨梅，师法文伯仁，笔法细秀；画梅师赵孟頫，幽冷疏散。此图以大密大疏之反差为特色。画法融王蒙之繁密与文征明之细膩为一体，是画家五十岁所作。
紫琅仙馆图 清 钱杜 纸本设色 纵132.1 X横27.2厘米 北京故宫博物院藏
此图为钱杜为月樵先生所作，写紫琅仙馆之景。作者以高远法构图，近景古树参天，清溪潺流，小桥横卧，一人策杖而行。中景草屋数间组成一庭园，中间屋宇坐有二人，一位是主人，一位是访客，琴童侍立。远景山峦重叠 ，山泉直泻，白云缭绕，一寺院楼阁隐现于山间。全图青绿设色，用笔纤细精密，清新秀逸，具赵孟頫、文征明山水之神韵。
东山报捷图 清 苏六朋 纸本设色 纵238 X横117厘米 广州市美术馆藏
苏六朋（1798-？），广东顺德 人，擅人物、山水。人物师元人和清代黄慎。多以社会现实为生活题材，真实生动。此图取材于南北朝时“淝水之战”的故事，人物刻画精细，章法严谨，有翩翩文雅之趣，是苏六朋传世的精美杰作。
忆松图 清 戴熙 纸本墨笔 纵37.7 X横123.2厘米 北京故宫博物院藏
戴熙（1801-1860），杭州人。工诗书，擅山水、花卉，学得“墨分五色”之神。此图为戴熙四十七岁时所作，构图严谨，皴擦浑厚。远处山坳间深藏书屋，近处泉水流泻入潭，意境幽深。
全册完，谢谢观赏！
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